設備就位,笨重的數據上連接好移動電腦。

背後多塊小屏幕組裝成的大屏幕上出現畫面。

【《加勒比海盜》劇情折線圖】

林無攸半弓着腰,右手在接觸區操縱鼠標,左手則摁住筆記本屏幕有厚度的邊緣。

“根據目前我接到的簡綱,我大致將劇情分爲以下幾個部分。第一部分故事開端,第二部分故事的主體,主角要在過程中進行一定的對抗,第三部分結束衝突,這也是故事的結束時刻。”

故事發生在加勒比海。這片神祕的海域位於大西洋西部、南北美洲之間。17世紀,這裏更是歐洲大陸的商旅艦隊到達美洲的必經之地,所以,當時的海盜活動非常猖獗,不僅攻擊過往商人,甚至包括英吉利皇家艦隊。

傑克?斯帕羅是個加勒比沿海小鎮子上不務正業的小痞子,他曾是一位縱橫海上劫富濟貧的俠盜,可惜被巴博薩搶走了心愛的海盜船“黑珍珠號”,自此心灰意冷地在鎮上混日子。

巴博薩自在傑克手裏搶走了“黑珍珠號”後,他和手下人就全部中了一個古老的詛咒,每當有月光照在他們身上,他們就會變成一幫半人不鬼的骷髏。巴博斯船長一直在尋找一枚金幣,根據記載,這將會是解除詛咒的關鍵。

某日,他注意到當地的地方官女兒伊麗莎白脖頸上帶着一枚金幣,直接將美人和金幣一起劫走。

伊麗莎白被海盜搶走,消息傳出後急壞了伊麗莎白的青梅竹馬,鐵匠威爾?特納。他求助於有過海盜背景的傑克。當傑克知道搶走伊麗莎白的正是和他不共戴天的巴博薩船長時,他立刻答應和威爾一起追蹤“黑珍珠號”。

鐵匠威爾想方設法救出了獄中的傑克,兩人又偷來英吉利皇家艦隊最快的“攔截號“軍艦。兩人駕駛着“攔截號“軍艦迅速向“黑珍珠”追去。

海盜們以爲佩帶着神祕金幣的伊莉莎白可以幫助他們解開身上的神祕咒語,並想用她的鮮血來施用巫術。

傑克集結的船員們乘船趕了上來,與巴博薩的船展開了炮擊戰,但是不敵巴博薩,傑克和伊麗莎白被流放到一個荒島上。

伊麗莎白燒了傑克私藏的酒引來英吉利海軍營救。威爾被巴博薩抓去準備拿去做獻祭,伊麗莎白用以身相許爲條件,鼓動海軍去解救威爾。

在與巴博薩的激戰中,傑克也偷拿了海盜的金幣變成不死身,在最後關頭,威爾用自己的血解除了所有人的詛咒,讓傑克成功擊敗了巴博薩。

林無攸每說一個劇情,PPT便會變換成對應的頁面,用1、2、3詳細地描述出本階段的大體劇情、情緒鏈條的位置、衝突鋪墊和矛盾爆發的時機。

需要重點描述的階段,他還附贈部分劇情的手繪分鏡,看上去非常清晰明瞭。

包括商業片必須要有的感情線,他也在每個階段做出細緻的情緒脈絡,讓人一眼便能看明白,此刻男主是什麼心情,此刻女主對男主是什麼心情,又在哪裏可以插入?昧橋段。

當林無攸陳述完一切,迎來了高層們熱烈的掌聲。

菲爾德?安德森:“太棒了,我從未看過清晰的結構,讓我也能明白這個該在什麼時候高潮,又該在什麼時候陷入低谷,簡直是令人驚歎的報告。”

巴克?雪菜:“你說得太對了,如果所有導演能有如此清晰地彙報他們想要拍攝的東西,我們又何苦爲了預算而犯愁呢?導演們總是如此任性,用些感動或煽情’去解釋拍攝這段劇情的必要性,如果他們也能如此清晰地擺出

來,我又何苦砍掉他們的預算?!"

“請不要這麼貶低我們的導演,他們還是有可取之處的,”內厄姆?克裏斯蒂安替自家導演們說好話,“當然如果林導演不介意的話,我會非常樂意拷貝下這份PPT,然後給我的所有下屬看,讓他們該如何向我彙報工作。”

林無攸當然不介意,前提是......

“如果我能順利簽約,且你們不擔心這份PPT會泄露太多劇情的話。”

內厄姆?克裏斯蒂安扼腕嘆息:“這可太不幸了,我可承擔不起泄露劇情的問題,但你做得太棒了。”他頓了頓,“要不然我請你來做短期講師,教教我那些愚蠢下屬們該怎麼做好讓上司看得懂的報告,”

林無攸連忙擺手:“你們的誇耀太過了,我怎麼比得上專業人士?如果能讓你們看明白我對這部影片的計劃和打算,我已然是心滿意足。”

菲爾德?安德森在此刻便想拍案定板。

多具有可行性和說服性的報告,只是礙於本次的製片人還在場,他還是象徵性地詢問意見。

“傑瑞,你怎麼看?我非常想聽聽你的意見。”

“我……………”傑瑞茫然回頭,他舔了舔下脣,用見到牛頓棺材板不翼而飛的聲音說,“我看到一具屍體,一具被拆得七零八碎的屍體。’

菲爾德:“什麼?”

傑瑞重新整理下語言,儘量清晰地問出困惑的原因。

“你是怎麼把一整個電影劇情拆得七零八碎?不,不應該用七零八碎來形容,應該說如此的規整而具有可重複操縱性?”

這也是他自詡不能理解的部分。電影火爆與否是難以預料的,好萊塢一直在嘗試流水線出場平均分以上的電影,但......電影是種藝術,而藝術具有其獨特性,很難重複性地操作。

但在林無攸的講述過程中,你是能明確感受到他有一套理論在,這個理論如此的清晰以至於他的所有劇情都像是在一套模板上進行重複嵌套。

傑瑞對這套模板很感興趣。

“這沒有什麼模板,應該說怎麼說你們比我更加清楚呀,“林無攸用比傑瑞更困惑的語氣說,“三幕式結構,這應該是好萊塢商業片電影的通行原則,你們不清楚麼?”

一羣好萊塢本土人士搖頭。

傑瑞甚至還問泰德?艾略特,這位浸淫好萊塢多年的專業編劇,“你有聽說過類似的結構麼?”

“沒有,我、我從來沒有聽說過。”

這回輪到林無攸困惑了,“所以,你們要我說一下麼?”

“如果可以的話。”

林無不明白爲什麼忽然間變成他來告訴好萊塢從業者,該怎麼構造商業電影。

但如果這對爭取機會有用,他不會吝嗇於分享知識,也不擔心有人會抄襲。

結構之所以是結構,因爲它會被多次重複,且可以被反覆驗證。

“亞里士多德闡述故事的基本要素即開端、中段和結尾,法蘭西的劇作家將其稱爲‘結構精良的戲劇”,在我這裏被叫做'復原性三幕式結構。”

“此類結構注重時間推移的連續感,每場戲都必須透過‘描寫衝突的本質,而不只是‘描寫衝突”來推進故事的進程,直到推向劇情的轉折點,而結構會有一個清楚且符合邏輯的收場,一切紛紛擾擾的時間迴歸平靜、社會重拾秩

序。”

“這是大概的理論,在影片特別是商業片的操作中,它也有着相對明確的時間處理節點。